1980年代以前，文学传播主要靠文学期刊、报纸上的文学副刊来完成。1990年代以后，网络传媒已成了文学写作者、批评者乃至管理者不可忽视的载体。1997年网络文学发端，“榕树下”成为中国第一个具有在线阅读功能的网站。此后，比较有影响力的文学网站涌现，一批有影响、有号召力的网络作家及一批受欢迎的网络小说出现。进入21世纪以后，文学开始批量在网络上延伸。

　　从纯文学期刊、报纸文学副刊到文学网站，再到短信文学、博客文学、微文学，文学传播的载体一路变迁，传播方式也在发生着变化，受众的阅读与接受方式也与以前迥异，文学的创作方式也相应发生了变化，作者与读者的互动越来越多，文学文本也由“长”变“短”，碎片化、情绪性的写作更为常见。

　　文学创作与接受空间改变

　　大众传媒的改变为文学的文本创新提供了可能。

　　媒体的技术条件和传播特点是决定新的“微文学”文本形式的首要因素。微文学“短”的特点，来自手机媒体的外部限制，这种“媒介限制”使文学在审美上发生变化，以显在的形式体现于语言和结构两个方面，使文学的章法体式与刊发于其他载体上的文学文本区别开来。目前的问题是，对新媒体上传播的文学文本，缺乏深入的研究，人们对于新媒体于文学的意义，还没有相对比较一致的看法。

　　除了“短”这一特点外，微文学更多地体现为一种抒情而非典型的叙事文学。在新的大众传媒上发表的文学作品，要以情动人，而不以叙事见长。这些都决定了微文学的即兴性和抒情性特点。因其长于抒情，有相应的即兴性，小品散文、散文诗、哲理诗、格言诗等体式占据着相当大的比重。新媒体在促进诗的生长发育和促进哲理散文的生长发育等方面，有着其他媒体不可取代的“媒介优势”。

　　可能带来文学价值变化

　　大众传媒的发展与微文学的勃兴，对营造社会文学气质，对文学美学价值的变革，起着重要作用。微文学作为新的文学生存空间，为文学价值发生变化带来了契机。首先，微文学长于抒情短于叙事，以散文的形式写诗的特点，正合了中国传统文学的审美诉求。其次，微文学以“直觉的”“感悟的”思维方式进行文学创作，对中国传统的修辞手法十分钟情，通感、夸张、排比等修辞手法被广泛使用。

　　在新的传媒形态下，文学更多带上了新闻特色。其一，反映现实几乎成了文学作品的共性。其二，文学文本的虚拟性普遍不够，文学语言的实验性不强。同时，大众传媒对时尚文化又非常敏感，如一些网络流行语言的使用，使整个文本体现出一种强烈的时代感。其三，大众传媒上文学文本的新闻性，还体现在这些文本往往把新闻和文学合二为一，使新闻与文学的嫁接真正成为可能。

　　总之，大众传媒使文学的价值体系发生了变化，它增加了文学的服务价值、商品价值，削弱了文学的可解读性，逐渐淡化了文学的教育功能、审美功能。

　　文学的人文价值也遭到整体破坏。首先，大众传媒使文学的价值取向进一步走向新闻化，使文学的娱乐性、消闲性得到强化，却使文学对人生的终极意义缺乏相应的热情，不再把美学追求放在第一位，失去相应的人文意义。其次，大众传媒在文学作品方面的“低门槛”、“无门槛”策略，使每一个媒体受众都可以在大众传媒上“过一把瘾”，使媒体受众产生一种错觉，那就是文学创作不需要相应的美学积累，也不需要相应的生活积累和思想积累。再次，大众传媒对“泛文学”文本的大量刊载、传播，对“大文学”文本不加选择的传播，对文本新闻性的过分强调，对文学价值体系的非审美改变，对营造整个社会的“文学气质”有着某种程度的破坏作用。

　　作家的“出场方式”已然不同

　　大众传媒载体的变化极大地改变了人们的文学阅读方式，呈现出多渠道、多层次特点。但同时，大众传播拓宽了文学的传播途径，使文学传播得以空前繁荣，人们对文学作品的阅读也变得便捷。

　　现在，一个写作者要走上文坛必须依赖大众传媒。要想成为作家，首先要成为一个新闻人物。考察当下文坛的文学新人们，几乎无一不是“新闻人物”，然后才是一个文学写作者。二是大众传媒使作家“明星化”、“品牌化”，大众传媒报道一个文学写作者，往往会被放到“文娱新闻”版上，作家成为一种“出版品牌”和“商品品牌”。三是大众传媒使文坛有了“庙堂”和“江湖”的区别，使文学话语方式产生了严重的层次分歧。

　　文学写作的层次性和文学话语的层次性由于大众传播的介入，实实在在地形成了。我们可以预测的是，随着受众的媒介素养的提高，随着人们对大众传媒话语方式的认识，不同层次的文学话语，可以在某些方面达成共识。